中国皇家园林空间中的轴线浅析

1引言

中国园林文化在世界三大园林流派(中国、西亚、古希腊)中独树一帜。“有声的画,有形的诗,凝固的音乐,流动的建筑”,“虽由人做,宛自天开”,“寓情于景,情景交融”是对中国自然山水园林的高度概括。

不同于西方的古典人工园林,大规模地对大自然进行改造、美化,中国园林崇尚自然,是在与大自然的“交往”、“对话”中诞生的。模拟自然、写仿自然、抽象自然是造园中的惯用手法。

在私家园林中,为满足游赏、宴乐、休息、居住要求,建筑密度都比较大,但竭力避免对称而采取借景而造的原则。然而在皇权至上的封建社会里,园林这种东西难免被搬进皇室,于是在这片远古的东方大地上出现了许多园林与宫殿的结合体,“自然”可以体现园林的情趣,然而“自然”是自由的,是不对称的,这似乎与皇室的权威、庄严成了一组矛盾。如何解决这组矛盾,使皇家园林既能供皇帝游山玩水,又能体现皇室的至高无上,在对自然的审美之中不忘对显赫王权的宣扬,就成了园林设计者所要考虑的一个重要问题了。

中国园林成就极高,而又以明清时期发展到顶峰,笔者仅以北京颐和园和北海为例,谈谈对中国皇家园林空间中轴线以及对称问题的认识。

2皇家园林中的轴线分析

古典园林不同于现代的普通风景园林,不同之处不仅在于创作手法,更本质的不同在于历史上众多的风景园林类型中,皇家园林、私家园林除了审美因素之外,还包含了很多政治、文化活动和游憩的内容,而且也一定和风水有关。

皇家园林富丽开阔,设计思想追求想象中的仙山琼阁和集仿天下名区胜景。在湖中建三岛用以象征东海三神山的布置,从西汉建章宫沿用到明、清北京三海和清代的圆明园,可谓长盛不衰的传统主题。其布置特点划分为若干景区,互为对景,遥相呼应,有时有很复杂的轴线及辐射线关系。

2.1颐和园

颐和园是现存最完整,也是造园艺术极高的一所大型古典皇家园林。山水是中国古典园林必不可少的因素之一,像颐和园这种大园当然更不例外,不使用写意的手法凿山造水,完全是用自然之山水。

2.1.1平面轴线分析

颐和园由宫殿区、前山区、万寿山区、后湖区、昆明湖区等几区组成。主要建筑群位于万寿山中轴线上,在靠近南面昆明湖的一侧,布局对称,体量庞大,成为全园中心。

为取得和谐的呼应,沿着中轴线向南,直到昆明湖中小岛处,建造十七孔桥和八角亭,也采取较大体量。其余建筑体量都较小,这样做不仅强化了中轴线,更重要的是没有破坏自然本来的风貌,几乎完美地做到了自然与人工的和谐。并不是说为了这条轴线一定要改变自然,或者一味的追求自然,而甘当自然的奴隶。

图2是颐和园中轴线上的主要建筑。佛香阁,排云殿,龙王庙,依次排列,正对昆明湖。依山傍水,在山水的焦点处,这恐怕和古代皇帝信奉的风水有关。这就应验了一句话:历代帝皇对风景名胜区发布的保护也不全是为了审美。

2.1.2竖向分析

也许中轴线对皇家园林来说有另外一层含义。颐和园的中轴线运用十分巧妙,它不仅没有破坏自然,反而使自然得到强化。建筑气魄宏伟,又体现出帝王的权威。这种权威的体现与它的选址也有关系。建筑建在半山腰,其中统率全园景观布局的佛香阁仅楼身即高37m,连同高大的基座在内,从湖面起竟高达80m。佛香阁作为颐和园的构园中心,具有两方面的职能:首先它是全园的视觉中心,并以此为依据控制全园布局。从这方面来分析,佛香阁处于被观赏的位置,从佛香阁往下看,有很强的俯视效应,这就达到了一览众山小的效果。在中轴线上,建筑由高到低排列,进一步强化了中轴线和帝王的权威。

2.1.3建筑体量分析

同时全园以这条中轴线为中心展开被分成了四个部分:东部居住区,布局严谨;中部中心区;后山部分;南部湖区。这四部分按使用性质分开,各具不同的功能。四部分对比就可以明显看出中轴线的重要地位,在中轴线上的建筑体量庞大,很有气势,而其余部分都很小。乾隆皇帝曾经将江南园林搬进颐和园,放在了后山东北角,这样做并没有破坏其中轴线,倒是增加了颐和园的情趣。

2.2北海

2.2.1总体布局轴线分析

北海以琼华岛为中心,在其东西南北四向轴线上都有建筑,但其南的团城不在琼华岛的南北轴线而偏西,为求呼应关系,把琼华岛前之桥做成三折,北折在琼华岛南北轴线上,南折在琼华岛至团城折线上,中折为南北两折之连接体,以一桥把琼华岛与团城联系起来。

琼华岛南北轴线与北岸建筑也不相对。为此,在琼华岛北面正中的玉澜堂之西又建一道宁斋,与北岸的西天梵境相对使景物成呼应关系。

2.2.2建筑群轴线分析

北海中的建筑布局也有很明显的轴线对称关系,西天梵境建筑群中琉璃阁、十佛塔、大慈真如殿、天王殿、须弥春依次排列,正对琼华岛。琼华岛上建筑群漪澜堂、普安殿、正觉殿、法轮殿、永安寺呈轴线对称关系。

由此可见,皇家园林看似自然随意,其实同样存在着庄重严肃;既达到了享受山林之乐的休闲娱乐作用,又显示了皇权至高无上的地位。

3结束语

皇家园林在总体规划上是经过很精心设计的。在以上分析中可以看出,皇家园林存在轴线呼应或转移的关系,这种轴线关系不但没有破坏自然,反而强化了自然。中轴线和竖向布置强化了皇帝的权威。

中国园林手法之成熟值得我们去研究,笔者对于中国园林中轴线的认识发表一些不大成熟的见解,希望大家能共同努力使我国的园林建造技术更迅速地发展起来。

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